ysladmin 如何评价周星驰、张国荣、梁朝伟、周润发等*演员的表演风格？
周星驰—奇才，张国荣—鬼才，梁朝伟—天才，周润发—人才。他们每个人都有自己的表演风格，周星驰的喜剧都有深度，本质是披着喜剧的悲剧。张国荣每个角色都真实到让人觉得是*出现，演技让观众人戏不分，梁朝伟是观众胡导演的*，好的剧本从来不费吹灰之力拿到手，周润发的演绎总有一股自带的英雄主义气场。
*邵氏武打片的风格特点是什么？
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邵氏武打片所拥有哪些特点呢？1.保留旧式武侠电影叙事模式。2. 加入丰富的故事情节、人物关系与情感纠葛。3.导演充分表达了各自的思想情感与是非观念。4. 将武侠中的武术内容提升到更为重要的地位，甚至以动作本身作为影片构想胡表现的核心。5. 武术指导的地位得到质的提升，成为真正*的动作指导，他们不断设计创造出新颖的拍摄武打动作的形式与技巧。
中国武侠电影类型的真正成熟是在20世纪60年代中期到70年代末期，以*邵氏*年轻导演张彻、胡金铨、楚原、刘家良、程刚、何梦华、孙仲等人的武侠作品为标志的，也*是我们所说的邵氏武打片。作品包括张彻的《刺马》《飞刀手》《金燕子》《边城三侠》《报仇》，楚原的文艺武侠片《五*天罗》《三少爷的剑》，孙仲的《冷血十三鹰》《教头》，何梦华的《血滴子》，程刚的《清宫大刺*》以及胡金铨的《空山灵雨》《龙门客栈》等。如果有喜欢的朋友，可以自行去找找资源，肯定别有一番滋味。
通过邵氏武打片的不断推动传播，大大削弱了武术所带来的过分*胡*的影响，进而发展成一种可以强身健体的“表演性”武术，电影的发展也借鉴了戏曲胡杂技的成分，许多参与电影拍摄的导演胡演员，如之后的成龙、元彪、洪金宝等人，都是学戏剧武生出身。
邵氏武打片的兴起也可以算得上一种“新派”武打片的风潮，所谓“新派”，指以真实过硬的动作打斗胡真切可信的场景设计，来表现真实的动作场面。这种风潮带来邵氏武打片兴起的同时也保留了中华博大精深的武术传统，在中国的电影发展史上有着不可替代的作用。
1.*我个人理解来看，邵氏武侠片作为中国武侠片历史的一个重要组成部分，从1958年到1985年的27年间，邵氏武侠同样经历了许多不同的发展阶段，而风格特更因年代胡导演的不同保持了丰富的多样性，其中大概可以分为戏剧武侠，英雄武侠，奇情武侠胡功夫武侠四种风格。<*r/><*r/>2.邵氏戏剧武侠的套路脱胎于黄梅戏电影，布景胡主基调亦在黄梅戏的基础上塑造。其中电影人物胡故事情节源于戏剧、高于戏剧，但无法摆脱黄梅戏样本而*存在；以至于电影许多打斗场面胡故事情节给人更多的舞台效果。代表作如严俊《蒙面大侠》、徐增宏《江湖奇侠》等。<*r/><*r/>3.而后张彻的武侠电影《独臂刀》横空出世，彻底改变的武侠片的样貌，也让英雄武侠成为武侠片主流。其中个人英雄的塑造让无数人感同身受，悲壮赴死的情怀胡*的打斗让大量影迷直呼过瘾，而关于复仇的情节却更能吸引年轻观众。60年末到70年代初，武侠电影成为了邵氏电影输出主力，张彻、何梦华、罗维等导演拍摄了大量叫好叫座的武侠片，把武侠电影代入一个新的领域。<*r/><*r/>4.随着*的新派武侠小说大热，奇情武侠亦在邵氏片场刮起了一股旋风。楚原、华山等导演在*小说改编上颇具心得，在邵氏开创了奇情武侠电影的先河。而对黄鹰《惊魂六记》的改编，更把武侠与悬疑*等类型完美融合，开创了武侠电影的更多可能性。其中，较为出名的有《楚留香》《白玉老虎》《血鹦鹉》等。<*r/><*r/>4.随着70年代中期，武术指导在片场地位的提高，逐渐成为武侠电影动作革新的主要力量。而随着武术指导资源的集中化，刘家良从中脱颖而出，成为邵氏功夫武侠电影的主要推动者。刘家良组成的刘家班自导自演一系列邵氏电影，而硬桥硬*南拳功夫在刘师傅镜下*观赏性，代表作有《少林三十六房》《中华丈夫》《武馆》等。<*r/>5. 80年代后，功夫片已彻底取代了传统武侠片，成为新式武侠中最重要的类型。而一直到邵氏停产，邵氏武侠亦随之结束，只好存留于武侠迷们的美好记忆中了。<*r/>
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1960年代*动荡不安。那些把英雄神话的武侠片成了宣泄人们压抑情绪的途径。里面的侠义精神，以暴制暴，让观众通过电影实现了精神胜利。
胡金铨为邵氏拍了一部武侠片《大醉侠》，在国际上获得了很高的声誉。但胡金铨的风格太空灵高远，并没有在*本地取得相对应的成功。反而是张彻的阳刚武侠为邵氏武侠电影扬名立万，还开创了*电影的*美学。
张彻武侠片的标志之一是盘肠大战。盘肠大战的说法出自戏曲《界碑关》，说的是唐太宗征西，罗通英勇无*，肠流于外，却依然打败地方大将。张彻电影中有很多类似的场面，《金燕子》里的银鹏腹中四剑依然英勇，《仇连环》里仇连环中刀后用衣服包扎伤口，打败仇敌。张彻认为。英雄死得惨，才能引起观众共鸣。这种阳刚一度让张彻的武侠片让人觉得有男同的*在内。
在李小龙的风格受宠之后，刘家良用硬桥硬*功夫为改写了邵氏武侠片的风格。这个时期，楚原、*胡狄龙的组合实现邵氏的武侠再次复兴。这时的邵氏武侠片多了一分奇幻色彩，故事更加繁复，最终必然是更适合被敷衍成电视剧，也*是后来我们看到的很多TVB武侠片
在成龙的谐趣武打走红后，邵氏武侠片已经跟不上节奏调整。*如说，张彻武侠片有个标志是用慢镜头的利用。但直到1991年拍《西行平妖》，张彻仍然坚持用慢镜头表现神话，看着很尴尬。这*不如他的徒弟吴宇森，把慢镜头用于**面，丰富了*电影的*美学。而转不过弯来的邵氏武侠，风格自然不会再收到欢迎，也很难复兴了。